Почему галерея образов помещиков начинаеться маниловым и заканчиваеться плюшкиным?

Омпозиция “Мертвых душ” (последовательность встреч Чичикова с помещиками) отражает представления Гоголя о возможных степенях деградации человека. “Один за другим следуют у меня герои один пошлее другого”, — отмечает писатель.
В самом деле, если Манилов еще сохраняет в себе некоторую привлекательность, то Плюшкин, замыкающий галерею помещиков-крепостников, уже открыто назван “прорехой на человечестве”.
В образе Манилова запечатлен тип праздного мечтателя, “романтического бездельника”. Гоголь с потрясающей художественной силой показывает мертвенность Манилова, никчемность его жизни. За внешней привлекательностью скрывается духовная
пустота.
Образ накопительницы Коробочки лишен уже тех “привлекательных” черт, которые отличают Манилова.
Галерею мертвых душ продолжает в поэме Ноздрев. Как и другие помещики, он внутренне не развивается, не меняется в зависимости от возраста.
Образ Ноздрева не менее типичен, чем образы Манилова или Коробочки.
Описывая внешность Собакевича, Гоголь прибегает к зоологическому уподоблению — сравнению помещика с медведем.
Предельная степень человеческого падения запечатлена Гоголем в образе богатейшего помещика губернии — более тысячи крепостных — Плюшкина. Биография персонажа позволяет проследить путь от “бережливого” хозяина к полусумасшедшему скряге.
Таким образом, помещиков в “Мертвых душах” объединяют многие общие черты: праздность, пошлость, духовная пустота.

Таким образом Гоголь хотел показать, что чем дальше, тем ниже опускается моральный облик помещиков...
показана деградация русского помещика.