Восстание в Твери против родственника хана Чолхана и его отряда

На громадное распространение секвенций у Скрябина было обращено внимание давно. В этом отношении Скрябин превзошел даже таких «любителей секвенции», как Вагнер и Римский-Корсаков.
Большое использование секвенций именно в начальной стадии скрябинских сочинений подтверждается во всех жанрах, в крупных и мелких формах, в сочинениях для фортепиано и для оркестра. В отмеченном явлении 
обнаруживается известная индивидуализированная формообразующая тенденция, свойственная Скрябину. Ведь изобилие секвенций в разработках, серединах скрябинских сочинений это продолжение давней и 
общераспространенной традиции.
В основу выводов мы кладем анализ произведений однородного жанра. Речь идет о фортепианных прелюдиях, появлявшихся у Скрябина от начала его творчества (соч. 2) до его завершения (соч. 74). Скрябин написал всего 
девяносто прелюдий1.
Мы сосредоточиваем внимание на раннем и среднем периодах скрябинского творчества. Из девяноста прелюдий лишь восемь относятся к собственно позднему периоду (с 1910 по 1915 год). По гармоническому языку, 
ладово-функциональному строю поздние прелюдии Скрябина трудно «соизмеримы» со всеми остальными. Однако и последние прелюдии обнаруживают проявления секвентного принципа — как в экспозиционной, так и в разработочной стадиях.
При исключительной сложности гармонии  позднего Скрябина, ладово-функциональной   шаткости,    неопределенности,   секвентная регулярность  принадлежит   к  особенно    действенным     факторам, проясняющим   
гармонические   отношения   и конструированию формы. То, что строгие граненые пропорции формы у   Скрябина  словно «компенсируют»   при   восприятии   целого  стихийную пламенность созвучий, уже было 
подмечено в литературе. Но нам  хотелось бы подчеркнуть, что  образованию  кристаллической,   прозрачной   формы Скрябина   во   многом     содействует   как раз  секвентное  развитие.  В  творчестве  Скрябина   по-новому  
сказывается знакомая по старинной музыке упорядочивающая, организующая роль секвенций. И это становится одной из общих глубоких  причин  столь  большого  распространения  секвенций   в  музыке Скрябина в целом.
В тридцати двух прелюдиях «раннего» и «среднего» Скрябина имеет место экспозиционное секвенцирование, которое занимает нас в первую очередь.